ammerdorffer.nl Report : Visit Site

Technical data of the ammerdorffer.nl

Geo IP provides you such as latitude, longitude and ISP (Internet Service Provider) etc. informations. Our GeoIP service found where is host ammerdorffer.nl. Currently, hosted in Denmark and its service provider is One.com A/S .

HTTP Header Analysis

HTTP Header information is a part of HTTP protocol that a user's browser sends to called Apache containing the details of what the browser wants and will accept back from the web server.

DNS

HtmlToText

kunst algemeen bronnen materiaal menu spring naar de inhoud home triadisch ballet voor dit beroemde dansstuk ontwierp oskar schlemmer (1988 – 1943 )â meetkundige kostuums die in samenhang met de dansers een nieuwe organisatie en eenheid vormden: de ‘figurijn’. de danser werd gezien als een bewegende machine , waarbij de hoofdonderdelen gekenmerkt zijn door geometrische vormen. typisch aan zijn dans waren de eenvoudige passen en gebaren in abstracte vormentaal.â door de kostuums waren de dansersâ zeer beperkt in hun bewegingen en die verliepen dan ook via beperkte geometrische patronen . dit bericht werd geplaatst in opmars van de vooruitgang en getagged met oskar schlemmer , triadisch ballet op f 8, 13 door ammerdorffer . bertold brecht (1898 – 1956) in de jaren twintig en dertig groeide in duitsland een beweging, die naar een fundamentele verandering van het bestaande schouwburgtheater streefde. deze ontwikkeling kreeg vorm in het episch theater . met deze theatervorm is onlosmakelijk de naam van bertolt brecht (1898-1956) verbonden. brecht verzette zich tegen hetâ burgerlijk kijkkasttheater, dat een wereld van illusies tevoorschijn toverdeâ en het publiek zo nauw bij de gebeurtenissen en personages op het toneelâ â â probeerde te betrekken, dat het voor korte tijd zijn dagelijkseâ beslommeringen vergat. op deze manier diende het theater volgens brechtâ voornamelijk als ontluchtingskanaal voor alledaagse spanningen in deâ samenleving. als een soort bliksemafleider voor verdrongen gevoelens dieâ â â mensen buiten het theater hadden opgedaan. die gevoelens en spanningen waren na de voorstelling misschien wel opgelost, maar de omstandigheden waarbinnen ze waren ontstaan, bleven onveranderd. vervreemdingseffekten brecht wilde de toeschouwer juistâ inzicht geven in de maatschappelijke en politieke situatie van dat moment inâ duitsland, die werd gekenmerkt door armoede, fascisme, klassenstrijd enâ sociaal onrecht. door afstand scheppende technieken te gebruiken, dieâ verhinderden dat men zich teveel in de personages of gebeurtenissen inleefdeâ (het zogeheten vervreemdingseffekt), kon de toeschouwer des te beterâ tot nadenken worden aangezet. brecht liet zijn stukken dan ook vaak in hetâ verleden of in een ver land spelen. zo kon het publiek een objectiever enâ scherper oordeel vellen over de inhoud, dan wanneer het er directer bijâ betrokken was, zoals bij stukken die zich in de eigen tijd of omgevingâ afspeelden. in feite verwezen ze wel degelijk naar de eigen duitse situatieâ van de dertiger jaren. brecht vond dat de toeschouwers de gewoonte hadden om in de garderobe niet alleen jas en hoed achter te laten, maar ook hun verstand. het theater moest geen droomeiland buiten de maatschappij zijn. voor hem was het theater een middel om verhoudingen in de maatschappij bloot te leggen en de toeschouwer en toneelspeler een kritische houding te leren. later noemde hij zijn toneelstukken dan ook leerstukken. zijn kunst was het episch theater. onder episch theater verstaan we vertellend theater. de toeschouwer ziet duidelijk dat er toneel gespeeld wordt: • de speler zal zich niet met zijn eigen rol identificeren. • de toeschouwer zal zich niet inleven maar (zoals bij sportwedstrijden) tot een kritische medespeler worden. • niet het gespeelde, maar wat je kunt leren is belangrijk. • de toeschouwer heeft steeds een kritische afstand tot datgene wat zich op het toneel afspeelt. om de illusie te doorbreken hanteerde brecht allerlei middelen: • zo maakt het episch theater vaak gebruik van maskers of een opvallende grimering. • er kan een vertellersfiguur optreden, zoals een ceremoniemeester of een conferencier, die zich tot het publiek richt, commentaar op de gebeurtenissen geeft of de scenes met elkaar verbindt. • maar ook de eigenlijke personages maken in hun spel het publiek steeds duidelijk dat er ‘slechts’ toneel gespeeld wordt: de spelers identificeren zich nooit volledig met hun rol, maar blijven er voor een deel van buitenaf tegenaan kijken. • net als in het middeleeuws toneel zijn er veelvuldige wisselingen van plaats en tijd, die hier verduidelijkt worden met dia projecties, plaatsnaambordjes of eenvoudige rekwisieten. • decorwisselingen vinden vaak voor het oog van het publiek, achter een halfhoog gordijn, plaats. • musici en verlichtingsmechanieken kunnen tijdens de voorstelling zichtbaar zijn. • inleidende teksten; waarin op het verhaal wordt vooruitgelopen, niet met de bedoeling om de spanning van het publiek te richten op hoe het verhaal zal aflopen, maar om aan te geven dat het verhaal zo en niet anders verloopt. het gaat dus niet om de afloop maar om het verloop. • onderbreken van het verhaal met liederen; ze geven meestal niet de meningâ van het personage, maar ze gaan over de hele situatie, die meestal vanaf een afstand wordt bekeken. ze maken problemen algemener in plaats van op dat ene geval in te gaan. • het decor geeft aan dat het om theater gaat. in plaats van een realistisch/naturalistisch decor je in de illusie van een andere wereld laten voeren. • alleen de meest noodzakelijke rekwisieten worden gebruikt. dit bericht werd geplaatst in opmars van de vooruitgang en getagged met bertold brecht , episch theater , vervreemdingseffekt op f 8, 13 door ammerdorffer . sergei eisenstein (1898 – 1948) sergei michailowitsch eisenstein werd geboren in 1898 in riga. hij studeerde aan het ingenieur-instituut in petersburg en trad vervolgens in het rode leger. aan de militaire academie in moskou kreeg hij de gelegenheid japans te leren, maar al snel vond hij zijn belangstelling vooral in theater en film. in het seizoen 1920-1921 begon hij als decorontwerper bij het eerste arbeiderstheater proletkult in moskou. in 1922 werd hij als docent aangesteld aan het door wsewolod meyerhold geleide staatsinstituut voor regie en was vanaf die tijd tevens als filmregisseur werkzaam.â battleship potempkin (1925) eisenstein laat de slachting op de trappen van odessa veel langer duren dan in werkelijkheid het geval zou zijn geweest. de trage reactie van de moeder op het dood schieten van haar kind is hier een voorbeeld van. door haar ontsteltenis te rekken, vergroot hij de psychologische impact op de toeschouwer. hij geeft de toeschouwer zo de kans de omvang van de verschrikking tot zich door te laten dringen. de vormgeving is heel bewust afgestemd op het bedoelde effect. eisenstein fotografeert de soldaten van de garde zonder gezicht, met stampende laarzen en zonder twijfel. de geometrie van samengestelde lijnen van de trappen, de geweren en de uniformen benadrukt de koele meedogenloosheid van de garde. de vluchtende massa daarentegen, is chaotisch en kent angstige gezichten: zij is identificeerbaar. de trappenscã¨ne is een beroemd voorbeeld van hoe eisenstein de beginselen van de montage in praktijk brengt. eisenstein ontwikkeltâ een systeem van achter elkaar plaatsen van elementen die steeds met elkaar in conflict zijn. hij noemt ze “attracties”. een aaneenschakeling van attracties, de montage ervan, vormt dan een film,â waarin het “schokken” van de toeschouwer het belangrijksteâ doel is. deâ â â â â conflicten zijn in “pantserkruiser potemkin” zowel in vorm alsâ in inhoud te vinden: een conflict tussen de massa’s, maar ook tussen de camerastandpunten, tussen statische en bewegende camera’s en tussen langzame en versnelde opnamen. in de trappenscã¨ne komen de hierbovenâ vermelde conflicten terug. oktober (1927) dit bericht werd geplaatst in opmars van de vooruitgang en getagged met attractiemontage , sergei eisenstein op f 5, 13 door ammerdorffer . martha graham (1894 – 1991) de dans lamentation (1930) start bij 1.30 min. waar graham vooral bekend om staat, is haar manier van dansen, die expressionistisch en experimenteel van aard was. zij ontwikkelde een geheel eigen techniek, die ook wel de ‘grahamtechniek’ wordt genoemd. deze techniek gaat uit van het ritme van de ademhaling. ook het dansen vanuit de buik staat centraal. de buik v

URL analysis for ammerdorffer.nl

http://www.ammerdorffer.nl/tag/episch-theater/
http://www.ammerdorffer.nl/tag/attractiemontage/
http://www.ammerdorffer.nl/2013/12/04/king-olivers-creole-jazz-band/
http://www.ammerdorffer.nl/tag/oskar-schlemmer/
http://www.ammerdorffer.nl/2013/12/04/blues/
http://www.ammerdorffer.nl/2013/12/05/sergei-eisenstein-1898-1948/
http://www.ammerdorffer.nl/tag/futurisme/
http://www.ammerdorffer.nl/tag/lamentation/
http://www.ammerdorffer.nl/2013/12/08/bertold-brecht-1898-1956/
http://www.ammerdorffer.nl/tag/miro/
http://www.ammerdorffer.nl/tag/readymade/
http://www.ammerdorffer.nl/2013/12/08/triadisch-ballet/
http://www.ammerdorffer.nl/2013/12/05/dada/
http://www.ammerdorffer.nl/tag/triadisch-ballet/
http://www.ammerdorffer.nl/tag/russolo/

Whois Information

Whois is a protocol that is access to registering information. You can reach when the website was registered, when it will be expire, what is contact details of the site with the following informations. In a nutshell, it includes these informations;

Domain name: ammerdorffer.nl
Status: active

Registrar:
One.com A/S
Kalvebod Brygge 24
1560 Kobenhavn V.
Denmark

Abuse Contact:

DNSSEC: yes

Domain nameservers:
ns01.one.com
ns02.one.com

Record maintained by: NL Domain Registry

Copyright notice
No part of this publication may be reproduced, published, stored in a
retrieval system, or transmitted, in any form or by any means,
electronic, mechanical, recording, or otherwise, without prior
permission of the Foundation for Internet Domain Registration in the
Netherlands (SIDN).
These restrictions apply equally to registrars, except in that
reproductions and publications are permitted insofar as they are
reasonable, necessary and solely in the context of the registration
activities referred to in the General Terms and Conditions for .nl
Registrars.
Any use of this material for advertising, targeting commercial offers or
similar activities is explicitly forbidden and liable to result in legal
action. Anyone who is aware or suspects that such activities are taking
place is asked to inform the Foundation for Internet Domain Registration
in the Netherlands.
(c) The Foundation for Internet Domain Registration in the Netherlands
(SIDN) Dutch Copyright Act, protection of authors' rights (Section 10,
subsection 1, clause 1).

  REFERRER http://www.domain-registry.nl

  REGISTRAR Stichting Internet Domeinregistratie NL

SERVERS

  SERVER whois.domain-registry.nl

  ARGS ammerdorffer.nl

  PORT 43

  TYPE domain

DOMAIN

  NAME ammerdorffer.nl

  STATUS active

SPONSOR
One.com A/S
Kalvebod Brygge 24
1560 Kobenhavn V.
Denmark
Abuse Contact:
DNSSEC: yes

NSERVER

  NS01.ONE.COM 195.206.121.10

  NS02.ONE.COM 195.206.121.138

  REGISTERED yes

Mistakes

The following list shows you to spelling mistakes possible of the internet users for the website searched .